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小人書的大舞臺：從博洛尼亞到上海

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2017中國上海國際童書展（CCBF）於11月17日在上海世博展覽館（浦東新區國展路1099號）拉開帷幕。這已經是創辦於這一創辦於2013年的年度童書展第五次的舉辦，儼然成為瞭一個“小人書”的大舞臺。篳路藍縷以啟山林，或許有朝一日，上海國際童書展可與執世界童書展牛耳的博洛尼亞兒童圖書博覽會齊名也未可知呢！
中國小人書的緣起
童書其實是個比較晚出的詞匯。依照過去的叫法，或許應該叫做“小人書”——給兒童看的書。至於狹義的“小人書”指的則是童書的一種——連環畫。19世紀末期的上海，出現瞭一些小開本的故事畫冊，它們既圖文結合，又註意畫幅之間的連續性，一環緊扣一環，十分引人入勝，很快就成為瞭深受全國小朋友喜愛的讀物。起初各地對其的稱呼各異，上海叫“圖畫書”，廣東叫“公仔書”，北方則稱之為“小人書”。近代歷史上的第一本連環畫當屬1889年上海文藝書局出版的《三國志》。到瞭1925-1929年，上海世界書局又相繼出版瞭根據古典小說改編的5部長篇連環畫（《西遊記》、《水滸》、《三國志》、《封神榜》、《嶽傳》），“連環（圖）畫”也由此出現。而諸如1957年上海人民美術出版社出版的《三國演義》60冊、《東周列國故事》50冊、《李自成》25冊、《鐵道遊擊隊》10冊等系列連環畫就堪稱小人書中的“巨作”瞭。
《三國演義》連環畫
至於廣義的小人書，則泛指各種兒童文學作品——一種由成人作傢專為小讀者而創作的一種特殊文學作品。現代的中國兒童文學肇始於1909年。這一年的3月，上海商務印書館高級館員孫毓修（字星如）主編《童話》叢刊。彼時的“童話”所指的意思比較寬泛，實際上相當於後來的整個兒童文學，泛指所有適合兒童閱讀的所有體裁的文學作品。《童話》更像兒童文學叢書，作品或譯述或改編，沒有創作。孫毓修自己也說，創辦《童話》的初衷就是因為舊時代的小說“不能足為學問之助”，所以“刺取舊事與歐美諸國之所流行者，成童話若幹集”。
《童話》的第一編第一集，是一個根據《泰西五十佚事》改編的《無貓國》的故事。孤兒大男請主人把自己的貓帶出去賣掉。主人船至某國，國王請主人進宮赴宴，不料宮中老鼠把酒菜吃個精光。國王大怒，卻又無法對付。船主見此，就把帶去的貓送入宮中，老鼠隨即銷聲匿跡。國王大喜，賞給船主金珠寶石。回國後，主人把這些財寶都給瞭大男，大男從此致富，不再做工，他努力攻讀，成瞭一個很有學問的人。由於《無貓國》投合廣大少年兒童的興趣，廣受其歡迎，以至於從首次發行到1924年9月的15年間，年年重版，發行達幾十萬冊。因此，《無貓國》也曾被推許為現代中國童話第一書，孫毓修也被茅盾譽為“中國編輯兒童讀物的第一人”、“中國有童話的開山祖師”。
《無貓國》
到瞭五四運動之後，葉聖陶把兒童文學推到瞭一個頂峰。他撰寫瞭如《稻草人》之類的童話，標志著中國的兒童文學創作走向成熟。魯迅先生後來就說，“十來年前，葉紹鈞先生的《稻草人》是給中國的童話開瞭一條自己創作的路”。不僅如此，葉聖陶還在1930年應開明書店老板章錫琛所邀，編輯瞭一套文學趣味濃厚，符合兒童心理的《開明國語小學課本》，它由豐子愷配圖，一共12冊。這套課本出版後不僅成為民國時期許多學校的課本，還在21世紀的網上，奇跡般地重新成為熱點。
《開明國語小學課本》
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毋庸諱言，中國現代兒童文學作品的緣起，很大程度上是西學東漸的產物。有人統計，孫毓修所編的77種中，隻有29種取材於中國歷史故事，其餘48種都取材自西方名著和童話。甚至“童話”二字，按照周作人在1922年的說法，“據我知道，是從日本來的。中國唐朝的《諾皋記》裡雖然記錄著很好的童話，卻沒有什麼特別的名稱。十八世紀中日本小說傢山東京傳在《骨董集》裡才用童話這兩個字，曲亭馬琴在《燕石雜志》及《玄同放言》中又發表許多童話的考證，於是這名稱可說已完全確定瞭。”1981年臺灣出版的《中華兒童百科全書》中也說，“日本人翻譯歐洲的《安徒生小仙子故事集》，用的就是 童話 這個名詞，譯成《安徒生童話集》。 童話 的意思是 兒童故事 。這個名詞，也傳到我們中國來”。
眾所周知，日本隻是近代一座西方文化傳入中國的橋梁。在歐洲，兒童文學始於口述傳統，主要包括民間故事、神話和傳奇。到瞭十五世紀，出現瞭蓋有透明膠片的兒童識字書。這種通常含有字母、數字和對神的祈禱的“槳”狀書籍，一直延續到瞭十七世紀。現代意義上的第一本童書誕生於公元1744年，英國的約翰-紐貝裡（John Newbery）創作《一本小巧的袖珍讀物（ A Little Pretty Pocket-Book）》。為瞭永遠紀念他對兒童文學發展所作的傑出貢獻，後來美國圖書館協會以他的名義設立瞭“紐貝裡兒童文學獎”。到瞭下一個世紀，幾位巨匠的努力迅速推動瞭兒童文學體系的成熟。在這個黃金時代，德國的格林兄弟在十九世紀初編輯出版瞭《兒童與傢庭童話集》，即大名鼎鼎的《格林童話》，一共收入瞭215篇德國民間故事。丹麥的安徒生於1835年完成瞭他的第一部童話集《講給孩子們聽的童話集》。其後數年。每年聖誕節，他都為孩子們創作十本童話。他創作的《醜小鴨》、《海的女兒》、《皇帝的新衣》、《賣火柴的小女孩》，一百多年來一直膾炙人口。他也被譽為世界上第一位以自己的親身體驗來創作童話的作傢。至於俄國文學奠基人的普希金，也創作瞭著名童話《漁夫和金魚的故事》；意大利的文學傢則貢獻瞭《木偶奇遇記》。
《一本小巧的袖珍讀物》
《格林童話》
進入20世紀之後，歐美的兒童文學走向繁榮。出現瞭以童話、冒險、科幻、現實為題材的眾多裡程碑式的作品。到瞭1964年，書展組織者與意大利國傢教育中心意識到，世界范圍內的兒童圖書——特別是插畫圖書的市場潛力正在不斷增長。他們在意大利出版商基恩提的幫助下，在意大利中部小城博洛尼亞市中心舉辦瞭第一次博洛尼亞兒童圖書博覽會，專門展出兒童讀物和青少年讀物。當年就有來自11個國傢的44傢出版商參會。從1965年開始，博洛尼亞會展中心開始修建，並於1969年首次投入使用。自1994年之後，博洛尼亞兒童圖書博覽會每年會邀請一個國傢擔任主賓國，主賓國會獲得一塊專門的區域，介紹本國的兒童圖書出版，展示本國最有代表的童書插畫。值得關註的是，在明年（2018年）的書展上，中國就將成為主賓國。
博洛尼亞童書展
中國將成為2018年主賓國
時至今日，博洛尼亞兒童圖書博覽會已是世界上規模最大、最具專業眼光的兒童圖書博覽會，不啻一個童書版權的聖地。在1997年的博覽會上，美國學樂公司旗下的亞瑟·列文公司創始人列文先生，拿到瞭英國佈魯姆斯伯裡公司版權主任捎來的《哈利·波特與魔法石》樣書，在返回美國的旅途中，他閱讀瞭這本書，深深覺得應該買下它的美國出版版權。後來，《哈利·波特》暢銷世界，眾多美國的出版商為這本書競價爭搶。最終，仍是在博洛尼亞就與之結緣的列文得到瞭這本書的美國出版權。
“黃金時代”催生上海童書展
不僅如此，在博洛尼亞兒童圖書博覽會展會期間由國際兒童讀物聯盟（IBBY）頒發的國際安徒生獎（Hans Christian Andersen Award）也成為“兒童文學的諾貝爾文學獎”，被認為是“世界兒童文學領域的最高獎項”。這一獎項的授獎對象是作傢而非作品，一人一生隻能獲獎一次，成為其終身榮譽。2016年4月4日，中國兒童文學作傢曹文軒成為首位獲得該獎項的中國作傢。
曹文軒
曹文軒的獲獎，標志著中國兒童文學創作水平得到世界認可。這實際也是一個時代的縮影。進入21世紀之後，中國童書市場迎來瞭一個前所未有的“井噴”式的繁榮發展時期。童書出版以每年平均 15% 的超高速度持續增長。從出版冊數上看，每年童書的總冊數占全部圖書的總冊數的比例，從2006 年的3.12%提升到2015年的6.41%，亦即翻倍還不止。從定價總金額看，2015年全部圖書的定價總金額是2006年的2.27倍，而2015年童書的定價總金額是2006年的6.33倍之多。
在這一時期，著名兒童文學作傢的作品，如曹文軒和他的《草房子》《青銅葵花》，楊紅櫻和她的《淘氣包馬小跳》《笑貓日記》，沈石溪和他的“動物小說系列”等都成為瞭暢銷書。譬如曹文軒的《草房子》再版300次，“草房子”簡直成瞭“金房子”；《青銅葵花》再版150多次。楊紅櫻的《笑貓日記》系列，出版10 年，發行總數竟突破3000萬冊，並連續427次位居全國童書銷售排行榜前列，其中25次名列榜首，令業界嘖嘖稱奇。
《笑貓日記》
強勢的童書既已成為中國出版市場的“剛需”板塊。而在全球范圍內，除瞭每年3、4月舉辦的博洛尼亞兒童圖書博覽會，下半年度也缺乏一個與之呼應的童書展會。於是乎，中國上海國際童書展（CCBF）應運而生。2013年11月7-9日舉行的首屆上海童書展上吸引瞭154傢海內外著名出版社、5萬多種最新中外童書。而到瞭第二屆，這兩個數字已經變成250餘傢與超過5萬種。
首屆上海童書展
在上海童書展啟航之時，上海新聞出版局副局長闞寧輝曾表示，按照組委會規劃，希望經過努力，讓中國上海國際童書展比肩博洛尼亞童書展，在全球打造出“西博東上”的童書版權交易格局。如今上海童書展已經走到第五個年頭，但願它不但與博洛尼亞兒童圖書博覽會一樣成為全世界兒童讀物一年一度的盛大節日，也能向著成為“東方博洛尼亞”更加邁進一步。

(原標題：小人書的大舞臺：從大型車行車紀錄器博洛尼亞到上海)大貨車行車紀錄器安裝

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